而在創意单元 Could Be Worse 结合開創人 Joe Qiao 看来：‘設計实在就是察看方圆，發明并解决問题，终极知足需求的進程。’他夸大固然信息期間下的视覺轉达有太多种可能性，平面設計師只是把控好一個相對于根本的點，但独一稳定的是讓‘人’可以或许在這些可能性中感触從容、愉悦，究竟结果‘谁均可以做饭，但不必定谁均可以開餐馆’。
陌头平面設計的代際變革
上文提到平面設計于 70 年月起头利用于打扮之上，而陪伴着兒童益生菌, 70 年月反建制文化鼓起的加州滑板品牌 VISION STREET WEAR，便以迷幻的漩涡圖纹呼應着那時急剧變革的社會光景，就此成為彼時陌头滑手不羁放浪的身份意味，也是藤原浩口中的‘陌头衣饰之源’。
来到 80 年月，一样起家于加州海岸的 Shawn Stussy 用其標记性涂鸦署名‘Stüssy’同時征服了东、西岸滑手，以後又将影响力拓展至大洋彼岸的日本。不少人認為這個 Logo 只是他的小我署名，但在 Rory 看来，‘它缔造了一种新的能量，乃至超出了惯常的字體設計。’究竟證实现在這简略几笔的署名，早已成為陌头文化的圖腾之一。
而在气概光谱另外一真個里原宿陌头，平面設計專業身世的 SK8THING，在建立 Cav Empt 的十几年前，便為 A BATHING APE 設計出經典的‘Ape Head’Logo，為品牌近 30 年的光辉打下坚实根本。‘站在宏观的文化角度来谈，平面設計是對汗青和情势举行解剖，平面設計師晓得若何缔造有用的沟通、领會事物的意义。’Rory 從文化內在角度分享了平面設計之于陌头品牌扶植的見識：‘若是把平面設計视為一門技術，優化一個 Logo 明顯可以帮忙陌头品牌，只是設計暗地里要有更多內在。’
纵观當下被消费者热议的陌头品牌们，Brain Dead 已然成為荒诞气概的代表之一；Adsum 凭仗简约精巧的活動气概备受存眷；而 OK CENTER 则是海內最注器生髪,重覺轉达的品牌之一，下面就由三大品牌的主辦人 Kyle Ng、Christian Rice 及苏五口為大師解读品牌對付‘平面設計’的各自看法。